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2024-12-14 18:30:22

关于白岩松成功的经历的资料

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郁闷

白岩松先介绍了他的经历，他说：“我是1989年毕业，从北京广播学院出来后去了中央人民广播电台。当时我特想混出点名堂，特想值夜班（笔者注：估计值夜班即可以参与播或编第二天早上的“新闻与报纸摘要”节目，此乃中央人民广播电台的名牌栏目），但没想成；后来去了《中国广播报》，当时想这下完了，这不就是编时间表吗？但正是在那里的几年时间，我学到了很多东西，我不停地写，我在思考很多问题，我渐渐地被人注意。我很感谢那段时光，再后来我在一个偶然的机会做了主持人，一直走到现在。”

学生问：“你在大学期间是以学习为重，还是以爱情为重？”白岩松笑了笑，“我当时很想以爱情为重（笑声），但还是选择了前者，一般人们都是在后者失败的情况下选择了前者。”（掌声）白岩松感叹说：“现在看看自己的前十年，真不敢想象后十年会怎样。大学时下乡，和同学一起盘算怎样才能攒到足够的钱买一个21寸的电视机，讨论结果是：要攒十一年。”

走进电视

1993年春节刚过，我在《中国广播报》办公室接到一个电话，是当时在电台《午间半小时》工作的崔永元打来的，“小白，我的同学在电视台要办一个新的节目，挺缺人的，你过去帮帮忙怎么样？”

这不是一个什么重大的抉择，因此我一口答应下来。

在当时的北京新闻界，干好本职工作之余到别的媒体帮帮忙正开始成为时尚，再加上那时总感觉有多余的精力可分配，尝试点新东西总是好的。没人会知道接了电话爽快的答应会让我今后的生活发生大的变化，一个简单的决定让我走上一条与以前不太相同的路。

接下来和《东方之子》的制片人时间联系上了。当时的栏目还不叫《东方之子》，只知道是一个人物栏目，我的任务是去这个栏目当策划，也就是帮助主持人设计一些问题，一起和其他工作人员进行人物分析。我不认为这很难，因为在几年的报纸生涯中，我也采访过好多人，再加上自己觉得这是一个副业，不可能把宝押在这个栏目上，因此心里几乎没有什么负担。

时间很慎重，一个上午，他来找我，我给他拿了几篇我过去采访人物的文章，时间仔细看过之后，拍板，你来吧！

2月底，我去时间他们的大本营，当时他们一些人在北京亚运村的一座办公楼里租了一大套房子，为节目的开播作准备。大大的客厅被改造成演播室，两张凳子固定了采访人和被采访人的位置，其他人住在另外屋里，很有点小成本家庭作坊的意思。这就是《东方之子》刚刚成立时的情景。

刚一进屋，时间把我介绍给大家，我的年龄在那儿摆着，和“策划”这个职称似乎有点距离，我看得出屋内人士脸上那种不太信任的神情。正好我的一位大学同学在场，更是惊讶而直爽地喊道：转了好几圈，我以为找的是个老头呢，原来把你找来了！

我并没有感到尴尬，因为毕竟年轻还有些不知深浅，加上制片人时间和我谈话的时候，淡化了我的工作职责，也没有把太大的工作压力给我。

工作就这样开始了，当时的主持人都已到位，包括《工人日报》的胡健大姐、社科院的陆建华以及另外一位女学者，在他们的面前，我更是感觉到，我将把自己的服务工作干好……就这样我也慢慢地上了路，白天在报社正常工作，晚上和周末与未来的东方之子们打交道，日子倒也过得充实。

记不清是哪一天，时间找到我：“后天你出差去山东：采访一个企业家，你做一下准备吧！”

我一时有点懵，什么，我去采访：没有搞错吧？

没有，时间的态度很坚决，也没有作什么解释就走了。听了这个安排，当时组里的摄像赵布虹倒是来了个预言：刚开始人们可能会不习惯你，不过你会慢热的，能行！

我肯定不是千里马，但就在这一位又一位伯乐的督促下，半推半就地上了电视路。

在去山东的火车上，我和同事聊天，信誓旦旦地对自己来了个设计：我要做一个不穿西装的采访人，至少领带是不能系的。但计划没有变化快，到达山东济南，采访开始前，时间看到我一身休闲装束，便临时给我借了一件西装，领带也打了上去，当时瘦骨嶙峋的我终于穿上一个宽大的西装，晃晃荡荡地开始了我的第一次电视机采访。想休闲一点的梦想没有了一个好的开头，以后几番挣扎几番被领导训斥，人在江湖身不由己一步一步走上西装革履之路，虽然别扭，但一句“要对观众尊重”就慢慢打消了我的自由设想。

由于《东方时空》节目将在5月1日正式开播，因此我这次到山东采访的对象是济南钢铁厂的厂长马俊才，一个“五一劳动奖章”获得者。最初和电视的磨合于我不是问题，既然不懂电视我也就没了镜头感、摄像机在哪儿的顾虑，摄像师跟我说：“你只管像平时一样采访，别的事由我管。”就这样，我的第一个电视采访完成了。

在栏目开播前，要为自己的栏目设计一句广告词，当时没有多少精雕细刻的时间，编导在机房外我在录制间里，现上轿现扎耳朵眼，第一句“浓缩人生精华”在我脑海中跳出的很快，大家也一致认可，而第二句就多少有些周折，一句一句地抛出一句一句地否决，直到“尽显英雄本色”，大家才松了一口气。于是从第一天节目播出起，“浓缩人生精华，尽显英雄本色”这句《东方时空》栏目的第一个栏目广告就开始每天和大家在早上见面。直到后来，随着《东方时空》节目“平视”概念的增强，加上栏目广告词一句才最好，终于有一天，“尽显英雄本色”这句话和观众告别，《东方之子》栏目和“浓缩人生精华”紧密为伴，这句话也成了栏目的一个标志。

那时的我自然也没有太长的设计。1993年5月底，我接到制片人时间的电话，问我想不想调进中央电视台，我没太考虑就拒绝了。“做电视”是副业这种概念在我当时的头脑中还是根深蒂固的，再加上当时在广播报，我正筹办着一张新报纸《流行音乐世界》，报社内部也把这件事当成了重点，甚至创刊号各个版的内容和样式都设计出来了，中央人民广播电台也专门为此开了会，台长也讲了话表示支持，在会上“高举起流行音乐这面大旗”很给人一种振奋。能把自己的爱好变成自己未来的工作，对我来说自然是件快乐的事，欣喜之中，觉得自己电视到底能做多久，心中没底，于是就拒绝了时间的好意。

但走进电视看来还是我的宿命，过后没多久，已经呼之欲出的《流行音乐世界》在当时一种对流行音乐依然不屑的氛围中，被某位领导判了刑。寄托了我的热情和理想的梦碎了。我立即有了万念俱灰的感觉，好吧，走。这个念头一出来，最后走进电视也就成了自然而然的事。

也曾有人问过我，假如那张报纸办下来，你和电视说再见不会后悔吧？我想不会的，一来人生没有假如，二来每条路都会有不同的风景。走上办报之路自然会依照另一种规则欣赏着路边的景致，也会有挣扎，也会有快乐，也许今天的自己会在那样的一条路上寻找到另一种成就感。

可最终，我还是成了彻头彻尾的电视人。

我的困惑比12年前多

有人说，可以把主持人分为两种，一种为“入眼”，比如《新闻联播》的主持人，他们只能让人看到眼睛里；另一种为“入脑”，观众对采访者提供的事实，对采访者的知识结构、采访水平，有一种欣赏和佩服的成分。白岩松属于此例。

1990年代末，是白岩松“如日中天”的时候，那时他代表了中国电视新闻的最强音，白岩松的口才与思辩力的展现在那时达到顶峰。但是在其后的2000年奥运会直播、伊拉克战争直播等节目中，白岩松开始陷于争议的漩涡，因为在很多观众的眼里，那个充满“智慧与探索”的白岩松不见了，见到的是“过于老练，甚至有些世故”的白岩松，他的从容与沉着多了，质朴与睿敏少了。

还有人对白岩松的主持风格大为不敬，批评他故作深沉状，为此还编了一句玩笑：一看白岩松就知道事大了，一看崔永元就知道没事了。

尽管对白岩松的评论褒贬不一，但是观众不得不承认，白岩松现场的掌控能力，他的那份沉着自信还是少有人能比的。这为他赢得了不少印象分，刚刚在上海落幕的“2005中国电视主持人论坛暨年度颁奖盛典”上，白岩松一举获得“2004最佳电视新闻评论主持人”及“2004电视主持人最佳口才”奖。

白岩松现在主持《新闻会客厅》、《东方时空》、《中国周刊》三档节目。他看着一拨拨新人的加入，也目送一个个老人离开。有些人进入主持人的队伍，原本就想拿它来做一个很短期的青春投资，然后再做其他打算。白岩松怀着平常心看着这一切。应该说，那些来来去去的人还是给主持人这个行业带来不少新的东西。但是，中国主持人队伍要一步一步走向成熟，不能靠这样的一种短期状态。白岩松的看法是，主持人是一个“路遥知马力”的行当，主持人的成长和他的受众群是一点一点累积下来的。

白岩松设想自己的主持生涯会有球星挂靴那样的机会，也有一个告别赛，“最好的主持人在告别赛的时候，自己去意已决，而别人恋恋不舍，我希望自己可以成为这样的主持人。”

人物周刊：你是怎么到《东方时空》的？

白岩松:当时也不知道《东方时空》会怎样，刚开始是给《东方时空》做策划。然后制片人就说要不你当主持人吧，我说这怎么可能，我是兼职啊！万一被我同事看到怎么办？可是他说，你见过我们身边的人有早上看电视的习惯吗？我说倒是没有，他说那你还怕什么呢？我想也是，就做吧。前段时间，在上海的主持人国际论坛，放我12年前第一次出镜的镜头，所有人都哄堂大笑。

人物周刊:你第一次出镜时是什么状态？

白岩松:第一次出境时简直是惨不忍睹，衣服是借的，他们在山东当地给我找了一个特别宽大的西装，很怪异。可你回头再去想，事隔很久，看着这个镜头，我们当时的两个决策者，老主任孙玉胜，还有现在的新闻中心主任李挺，他们两位就在那说：当时胆够大的啊！这人就给放出去了。

人物周刊:在央视的12年里，最有压力的是什么时候？

白岩松:我是有两个很具体的压力，一个是有节目做的时候的压力，一个是没节目做的时候的压力，我最大的一次恐惧，用“压力”形容都不够，就是恐惧。1997年香港回归，那是中央台第一次做新闻事件的大型直播，我正好负责的是驻港部队从深圳进入香港那部分，整个直播怕自己说错了，可是偏偏每次演练的时候，一张嘴就是，各位观众朋友，现在部队已经到罗马州口岸，嗡一下子。

非常恐惧，然后每天晚上睡不着觉，我印象非常深，12点钟的时候，跟我的一些朋友去喝酒，为什么呢，喝完酒才能睡一会儿。

那段日子我永远忘不了，那真是一种发自内心的恐惧，以致于当我直播第一段做完之后，没出错，兴奋得一塌糊涂，这是第一次恐惧。第二次恐惧是没节目做的时候。是2000年悉尼奥运会回来之后，我就从《东方时空》出来了，当时要创办的新栏目叫《子夜》，我以为顶多三个月就可以创办成，那时想转变一下，但长达一年的时间，这个节目没能出台。那段压力，不是因为没工作而有压力，而是你突然不知道未来在哪里，过去已经被你结束了，但是新的，你以为很快可以到来，却迟迟没有到来。

人物周刊：看你在镜头面前很自信，你的自信来自天性吗？

白岩松:极度自卑导致的自信。在我的身体里，自卑心理是非常明显的。我觉得真正自卑的人最后才能真正变得自信。我已经很久不自卑了，现在我会为太自信而自卑。

我觉得换一个词可能更好，悲观主义者，我是一个悲观主义者。任何一个事交给我的时候，我都在想我能把它弄好吗？然后你就会比别人多用十二分的力气，因为你怕弄不好，你觉得可能弄不好，你用非常大的力气，你非常不自信，然后你就做了，天道酬勤，每弄好一件事，就会回头给自己一份自信，在我身上更强烈的可以看到这之间的关系。

人物周刊：什么样的主持人会让你欣赏?你觉得一个主持人最好的职业境界是什么样的?

白岩松:我欣赏的主持人非常多。现在我非常关注的是主持人的表达，我最大的目标是我今天能用150个字说得非常清楚的一件事，10年后我能用20个字说得一样清楚，而且比现在精彩，那多牛啊。

主持人最好的职业境界,我举一个例子，美国非常著名的《夜线》主持人柯普尔，你要见着他的话就知道了，貌不惊人，看着就是一个糟老头子，我用这样不敬的词形容他。但一张嘴就不同了。他那天主持克林顿、佩雷斯、阿拉法特的一次会谈，一个镜头正好是他们要进屋去正式谈判了，佩雷斯和阿拉法特在门口互相谦让，那正是以色列和巴勒斯坦针尖对麦芒的时候。看到这个镜头，主持人说了两句话：他们在门口如此谦让，不知道坐到桌子前是否还会如此。你一下觉得行了，再说别的全是多余的。

人物周刊：你在做节目的时候素以冷面著称，笑对你来说很困难吗?

白岩松:你可以再观察我十分钟，看看究竟是怎样的状况？十几年了，第一我真不知道做《焦点访谈》和《东方时空》节目为什么要笑，为什么会期待主持人笑？太不可能了。大家可以想象一下，现在白岩松是这样的，(做笑容状)您好观众朋友，欢迎收看《焦点访谈》，最近农民又被欺负了……？这不可能。可是反过来，在《新闻会客厅》的时候白岩松该笑的时候一样会笑。

现实生活中其实还真没见几个人整天嘻嘻哈哈的，再说有那么多娱乐节目让大家笑了，干嘛就不允许我不笑呢?现在社会上缺的就是这种严肃认真的节目。当然，如果观众不接受我的风格，我也不强人所难。我就是这个风格，没必要去为了迎合某些人的口味去扮演什么，况且我说过，最忌讳的就是主持人去表演，主持人就该本我。

人物周刊：有消息称，你主持的《新闻会客厅》准备公开招募主持人，这是你提拔新人的方式？还是你想借这个机会离开节目歇一歇？

白岩松:这怎么可能，我怎么可能放弃这样一个节目。招新人的主要原因，是我现在主持了许多档节目，工作量太大，实在忙不过来。我也希望不做，但可能吗？这是我一手负责的节目，怎么舍得放弃？所以，我更希望通过这次招聘有更多好的主持人加入到我们的队伍中来。

人物周刊：处在中国电视新闻主持界的第一线里，有什么事情会让你困惑吗？

白岩松:我个人认为困惑应该是水平越高反而越多，应该是成正比。我觉得我现在的困惑要比我12年前的困惑大多了，12年前我活得非常开心和简单，现在开心的程度远远不如12年前。我们在做新闻的时候，有人说，你们中央台多好啊，你们接触新闻那么多。当然，从我在央视工作以来，中国最大的、最有影响的新闻节目基本都是我主持的，直播，我几乎一个没落过。

在这种空间下，你当然应该再仔细想想背后应该还有很多的难处。这是一个层面，还有自己突破自己的这种欲望。就像一个跳高选手，跳高选手的最大特征是以自己的最后一跳失败完成自己的胜利，这是跳高跟其他运动项目的不同。你跳过一米八○了，当别人跳不过这个高度为你鼓掌时，你会满意吗？不会。你一定还在想如果再跳一下的话，可能这个高度也过去了。我觉得人生就是一场跳高比赛，一定要以最后一跳的失败结束，一定的。

淑女的标准是什么

关于女性话题的种种观点中，“独立、平等、智慧、灵秀”等，似乎已成了各色人等的共同审美理想。而诗经中的“窈窕淑女，君子好逑”这一脍炙人口的名句，正好说明中国的传统文化中，淑女美德是重要的内容。尤其是在“野蛮、性自由”被一些人拿来当做新女性标签的时下，淑女的气质和风范，更显得弥足珍贵。淑女气质和风范的涵义绝对不等同于中国传统意义的礼教名词，它是新的历史条件下，女人在仪表、谈吐、举止、思维上和行为习惯上一种独具中国特色的女性魅力……

淑女应像黛玉一样是个感情丰富的女人。在心爱的男人面前，内心保持着最柔软的不可触摸的疼痛，保持着善良而多情的心灵，有着所有女人对爱情的渴望。

她们时而情感流溢，时而娇羞万千；时而如水温柔，时而天真可爱；时而风趣盎然，浑身散发着女孩的清纯气息。

当然也会因落寞而难过，也会因感动而掉泪。更要知道什么是适可而止，知道该在什么时候出现，知道该如何表现自己的美丽。

通情达理

这是淑女温柔的最好表现。温柔的淑女对人一般都很宽容，她们为人很懂得谦让，对别人很体贴，凡事喜欢替别人着想，绝不会让别人难堪。

富有同情心

这是淑女的温柔在待人处世中的集中表现。对于弱者、境遇不佳者、老人、小孩儿和病人，女人都应表现出应有的同情，并尽可能设法去帮助他们。

吃苦耐劳

这是东方女人的传统美德。特别表现在家庭生活方面。

善良

对人对事都抱着好的愿望，喜欢关心和帮助别人。对家人，尤其是子女会表现出更多的关爱。

温馨细致

让人心动的不是一个淑女做出了多么惊人的业绩，更多的情况下，是淑女那种适时适地的细心关怀和体贴，最能叫人怦然心动。一同出门时，吃东西弄脏了手，她备好纸巾递上；衣服扣子掉了，一向细心的她正好带着针线……虽然都是些小事，但却于细微之处充分体现了淑女的温柔和魅力。

性格柔和

绝对不会一遇不顺的事就暴跳如雷或火冒三丈。以柔克刚，这是淑女的最高境界。到了此境界，即使是百炼的钢铁也能被她化作绕指柔。

不软弱

现代淑女温柔但决不软弱。温柔是一种美德，是内心世界有力量和充实的表现，而软弱则是要克服的缺点，二者不可混淆。

总之，温柔可以体现在各个方面，在淑女的生活领域处处都能体现出温柔的特征。作为一个淑女，应当通过学习，通过认识自己、认识社会和切身体会等途径，去培养自己的温柔。温柔，对于一个淑女来说，是其生活和工作中的最好的特性，既有助于她独立地生活于社会中，又能使她拥有迷人的娇媚。

婚礼上新郎着装问题？高分

燕尾服是一种非常正式的礼服，最适合优雅的晚间婚礼。它给人的感觉非常华丽，一般采用黑、白两种经典色彩，同色丝或绸面翻领，里面配上礼服背心和同色布料蝴蝶领结。此外，白色手套和高顶绅士帽，也能为这款礼服加分不少。但它的局限性也很明显，及膝的燕尾服会拉长加重上半身，无缘于个头不高的新郎。

圆角礼服（Cutaway?Jacket）

圆角礼服是指下摆裁成圆角的日间正式礼服，正面较短，沿下摆弧线至背后逐渐形成一个长尾。一般采用黑色或深灰色，须搭配相匹配的裤子。

无尾礼服（Tuxedo?Jacket）

无尾礼服适合较隆重的场合，日用与夜用皆可。它花样较多，从单扣到双排单扣、双排双扣、双排三扣，可随意为之。它具有三种不同的领型：一种如图中所示，翻领被V字型设计剪切为两部分，第二种翻领也被剪切两部分，不过下部分形成一个规则的三角形，第三种翻领则是绕着脖子与胸口形成的一个没被分割的完整体。无论哪一种，领子都必须是丝光缎面，裤管两侧也必须有一条丝缎饰带，可搭配丝光织纹质料的马甲或是带褶皱的宽腰带。

晚宴礼服（Dinner?Jacket）

这种白色或象牙色地礼服跟无尾礼服很相似，很适合更暖和的气候举行的婚礼。晚宴礼服适合正式和半正式的晚间婚礼。

中山礼服（Mandarin）

这种现代礼服没有翻领，是一种站立的领口，从脖子到腰共六颗扣子。它必须搭配中山领的衬衫，不需要任何领结或领带。

长礼服（Long?Coat）

长礼服是无尾礼服的变体，下摆延伸至手自然垂下时中指尖处。因为这款礼服比其他礼服都长，所以最适合高个、宽肩的新郎。尤其适合在较冷的天气里举办的婚礼。

新郎礼服——经典款式?

婚"礼"之上，新郎倌自然要身着"礼服"。古代的中国男人倒是很讲究"沐浴更衣"，什么样的场合该穿什么样的衣服大家心里都明明白白。如今倒是有点模糊了，"礼服"是什么也要上网查的。不过也无妨啦，"临阵磨枪，不快也光"，先看上几篇垫垫底！?

昼夜分明的新郎礼服

晨礼服(MORNING?COAT)

晨礼服是白天穿着的正式礼服，与燕尾服级别相同，又称为英国绅士礼服，特色是外套为优雅的流线型，前面裁成大幅后斜圆摆，充满了贵族感。

燕尾服（EVENING?DRESS?COAT）

燕尾服是男士晚上18时以后的正式着装。晚间最正式隆重的大礼服，特色是前短后长，前身长度及于腰际，后摆拉长成燕尾状，可表现出修长的双腿，并有收缩腰身的效果，是最能够修饰身材的礼服种类。燕尾服有丝光缎面的领子，裤管两侧必须加两条与领子相同质料的丝缎饰带，由于摄影效果佳，常用于婚纱拍摄。?

小礼服（TUXEDO）

也有人称之为王子式礼服，是从燕尾服简化而来的，是现代国际上最通用的晚间正式礼服。款式有单排扣与双排扣，领型有尖领、丝瓜领、一般西装领，无论哪一种款式，领子都必须是丝光缎面，裤管两侧也必须有一条丝缎饰带，可搭配丝光织纹质料的礼服背心，也可以用腰封。

深色西装（BLACK?SUIT）

万能型简便礼服－－深色西装，款式与一般西装无异，质料必须采用精梳羊毛织成的礼服料，方能显出礼服的高贵特质。穿着这种没有日夜之分的简便礼服，要特别注意领带、领结、袖扣、胸袋饰巾等，相关配件要适宜调配。

花样新郎礼服

西式礼服最早产生于英国，最初只分晨礼服与晚礼服。1886年，美国纽约Tuxedo?Club的人因为吸烟时不小心把礼服上的燕尾烧坏，干脆剪去，从此有了后来风靡世界的小礼服Tuxedo。

美式礼服简洁明快，线条平直，这缘于美国人追求自然且肩型平直。所以美式礼服垫肩较薄，外观较方，前身平整有型，一般为单排扣；后中线单开衩。裤装腰部无摺，裤脚无翻边。如果你是所谓"鬼佬"体型，粗壮有型，不妨选择此款，一定够帅！

欧式礼服就比较"正"了，大宽垫肩，微收的下摆，配合双排扣枪驳头，形成"V"字造型，绝对男人味，适合大块头的男性。后身多为双开衩。裤装有摺，无翻边，风格稳健。而意大利、法国两个地方的礼服带着明显的民族风情。热情的意大利和浪漫的法国都不爱受规矩的约束，因而"花俏"是这两国礼服的共同特色。精致的刺绣、纯装饰性的镶边和不拘常礼的剪裁统统非常养眼。

英式礼服温文而雅，精致考究。线条符合人体曲线，并在腰部有收量，前襟多为单排扣，后身双开衩。裤装既有打褶又有翻边。制作这种礼服一般是会让裁缝大大头痛一番的。?时下一些礼服店出现了集庄重和实用于一体的结婚礼服，常见的有纯黑色和黑底细白竖条纹的。参加完婚礼，新郎可以把它拿回礼服店，拆掉领子上的黑色缎面，就与普通西装无异，大受众新郎欢迎。

TIPS：欧美版型的礼服通常较宽较长，身材单薄或不够高的新郎最好避过。

细节尽现风度

西服上衣的变化多集中在前身开襟处的扣子和后身的开衩。前襟扣部一般分为单排和双排。单排多为2-3颗扣，最下面的一颗扣一般来说都无须扣。因为做西装时，最下面的一个扣眼都比上边的靠里一点，所以如果全扣上，难免会凭添一个"小肚子"。

不过比较而言，单排扣更适合东方人，胖一点可穿2颗扣，领口开得低，可使人显得修长。如果个头高，可选择3-4颗扣西服。尺寸一定要适合，以穿上西服后将前襟拉起，可轻松放入一个拳头为准。

双排扣看起来就比较正式，时时刻刻都要记得扣好扣子是它的麻烦之处。一般制服公司认为向对方推荐双排扣是比较讨巧的办法，因为如果腰部的量不适合，挪动一下扣位就OK了。但凭心而论，双排扣不太适合矮胖的人，虽然看上去比较有气概，但是过长的领口分割容易使人产生横向的视错，反而自曝其短。?

说罢前身说后身，开衩上后身的变化是关键，一般分为单开衩、双开衩和无开衩三种。

穿单开衩西服显得体型修长，给人以保守而有教养的感觉。但是切忌在扣上扣子时双手插兜，这样前面是很帅，可是后面难免会走光。

双开衩无疑会令你"曲线"毕露，活动起来也颇为方便，但切忌尺寸太紧，否则，过大的臀围会令开衩真的变成"开岔"。

无开衩比较现代一点，合适的尺寸会令它十分有型，麻烦的是，坐下来时最好将西服扣解开，否则一定会令西服后摆起褶。

新郎零配件

领带：是最常用的配件，在男人变化不多的行头中，领带是最能体现流行风格的；

领结：也是常用的礼服配件。蝴蝶结式的小领结一向深受美国人的青睐，但有一点要注意：就是在没有穿背心礼服时，腰际间要围上腰封才得体；?袖扣：在穿长袖衬衫时，衬衫袖口的扣子处要用袖扣固定，这样袖子才不会任意移动，这样做同时也有美观装饰的作用；